剪瓷雕以颜色鲜艳 、风景为了及时抢救 ，而瓷片的锋利程度和破碎的玻璃差不多 ，工作时看到好的作品就要去研究 、在工地上干活 ，又工作了五六年后 ，虽然有多人合作 ，都要照常出工 。墙面等部位 。四川、进而贴雕人物 、他正在花巷从事修复工作 。一顶安全帽 、“每个工地的需求不同 ，“怎么说呢”是他重复最多的一句话 。”迫于生计，感觉整个楼房都要倒了 。一幅是金鱼巷口的《鲤鱼化龙》 ，
“这确实是个辛苦活 。是洛阳镇人 ，天后宫的剪瓷雕和灰塑作品创作时都能见到他的身影 。
采访完 ，世界文化遗产都江堰古建筑群抢救保护工程于2008年6月正式开工 ，湖南 、
从业多年仍会伤到手
曾国伟蹲在脚手架上 ，并装饰于寺庙宫观等建筑物的屋脊 、他们非常乐意传授技艺 。他周围的工匠几乎都在40岁以上 。剪瓷雕是古建传统手工技艺里面工序比较复杂一种工艺 ，他们顶着烈日 ，记者昨日见到他时 ，“有时候刚爬到建筑楼顶 ，如果有年轻人愿意学习 ，海碱侵袭而不褪色 。（泉州晚报记者 郭芳蓉 魏晓芳 文/图）
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剪瓷雕亦称嵌瓷、做《鲤鱼化龙》这幅剪瓷雕作品时 ，模仿 。
“心情很复杂也很紧张 ，”多年来 ，这是汶川地震后正式启动的第一个文物抢救保护工程 。
曾国伟认真在墙面画出图案
泉州古城修复工程中 ，一幅是镇抚巷口的《锦上添花》 。如果不能传承下去很可惜 。一般都会多种工艺。”他说，古建修缮涉及的知识面很广，曾国伟带着这些“家当” ，做了近一个月才完工 。他们在“抢救”工作中遭遇了多次余震。爬上脚手架继续他的工作 。都江堰二王庙 、使用粗钳 、
和许多默默干活的工匠一样，檐角 、曾国伟所在的公司是其中一个施工单位 ，除了参与创作《鲤鱼化龙》《锦上添花》两幅剪瓷雕作品外 ，其工艺兼具绘画的色泽感和雕塑的立体感 ，他便开始带徒弟了 。古建的传统手工技艺是不可或缺的一部分 。但是参与国家性的工程 ，泉州文庙 、但当提起参与的最有成就感的一个工程时 ，熟悉剪瓷雕 、花鸟虫鱼 、也比较容易受伤 ，加上自己的手工技艺 ，但是工程完工时 ，江西、可长年经受日曝雨淋 、曾国伟初中没毕业就跟着姑父到工地当学徒 。堆塑等古建筑传统手工技艺的人已经不多了 ，还是有些自豪 。因为剪瓷片时手上没有任何防护，胎薄质脆的彩瓷器（如碗 、见记者前来 ，“最有成就感的肯定是2008年参与四川援建” 。新加坡等地都留下了他参与创作的作品。
金鱼巷口的剪瓷雕作品《鲤鱼化龙》
希望技艺能够传承
“做我们这行需要不断学习 。去过许多地方，“从事这个行业这么多年了 ，但是为了尽早完成作品 ，他成为被派往四川的其中一员 。拿着笔在一个巷门的晒台上画着 。壶等）或残损价廉的瓷器为原材料 ，
他说 ，剪黏，曾国伟慢慢走到巷门下 ，
人物故事为主，在曾国伟看来 ，曾国伟是个不善言辞的人 ，一个水杯、”他表示 ，磨成形状大小不一的细小瓷片，”尽管每天干活时心里都挺慌 ，印象很深的是 ，盘 、在“5·12”汶川地震中 ，做了三年学徒 ，我们从事古建的 ，熟练地爬下脚手架 。他停下手头的工作 ，2019年开始参与泉州的古城修复工作。当时他们每天工作近12个小时 。一个工具包 ，也有感情了 ，在鲤城区中山路，他的眼睛立马亮了 ，”他笑着说 。有两幅剪瓷雕作品常常引得游客驻足，
曾国伟1972年出生 ，冬天多冷 ，对古建传统工艺的兴趣支撑着曾国伟不断学习 。
镇抚巷口的剪瓷雕作品《锦上添花》
曾参与震后文物抢救
一身工装 、”曾国伟回忆 ，铁剪 、不断积累 。从事古建行业已30余年 ，木槌 、这两幅作品其中一位创作者名叫曾国伟 ，